揭秘柴烧之美不仅仅是釉色那么简单(如果柴烧只追求釉，那会错过很多美！1)

　
柴烧是一种非常受欢迎的陶瓷烧制方式,因为它的釉色和独特的质感。然而,如果柴烧只追求釉色,我们会错过很多美。

釉色只是柴烧美的一部分。建水紫陶柴烧的含硅量少,含铁量高,因此可以烧出非常丰富的肌理。这些肌理效果在很大程度上被人们忽视了。

窑变的效果

微妙复杂,任何一种颜色或肌理都是由烧成过程中的众多因素所决定的。例如,窑的设计、黏土类型、作品形状、装窑方式、木柴类型、温度、火焰的走向、灰烬的落点、余烬的堆砌、烧成时间、还原强度、降温的方式和速度等都影响着最后成品的肌理。

在柴烧中,灰烬的附着也非常重要。晾晒好的陶坯不上釉直接裸露摆放在柴窑中,木柴燃烧时候产生的大量灰烬附着在陶坯身上。当温度高达1100摄氏度的时候,灰烬开始溶解与陶土本身所含的微量元素(铁元素、钠元素、镁元素等)产生化学变化形成自然古朴、丰富多彩的草木灰釉。

除了釉色,柴烧还有其他的肌理效果,如流釉、翡翠底釉、火痕和树皮纹等。流釉是在窑仓靠近火膛位置摆放的陶坯,由于灰烬附着较多,陶坯向火面会形成较厚的草木灰釉。当灰釉过厚的情况下,随着温度不断的上升灰釉会开始流动,形成如彩虹般丰富流釉效果。

翡翠底釉是在敞口的器皿内部相对容易出现如翡翠般的肌理、釉色变化效果。当敞口的器皿内底部积釉足够多,烧制时还原气氛时间足够长,到达一定温度时器皿内部的灰烬融化成釉,层层叠加,很可能就会出现翡翠般飘花的釉色、肌理效果。

火痕也是柴烧的重要标志之一。火痕的颜色有几种:红、橙、黄等。火痕是火势走过留下的痕迹,会有火痕的一般是出现火在距离火焰的源头比较近的地方,或者火道走向的地方。但一定不是每个位置都有,一定有一块面没有,只是或大或小,火痕也不是单一的,火焰随着抽力流动,火痕出现在陶坯上,有时是单一的,有时是多道的